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Ein Jahr nach dem Juwelenraub: Die Galerie d’Apollon im Louvre zeigt ihre Leere
Vergoldete Verzierungen und aufwendige Deckengemälde ziehen wieder Besucher in die Galerie d’Apollon des Louvre. Auf den ersten Blick wirkt der berühmte Saal fast wieder wie früher. Doch die fehlenden Vitrinen und die verschwundenen Schmuckstücke machen sofort deutlich, dass sich hier vor einem Jahr ein folgenschwerer Diebstahl ereignet hat.
Die noch vorhandenen Pretiosen wurden an einen geheim gehaltenen Ort innerhalb des Museums gebracht. Louvre-Chef Christophe Leribault setzt darauf, dass der Raum trotz der Verluste wieder aus eigener Kraft wirken kann und mit der Wiedereröffnung ein neuer Abschnitt beginnt.
Ein Coup in wenigen Minuten
Trotz aller Pracht bleibt die Erinnerung an den 19. Oktober 2025 präsent. Vor einem Jahr wurden aus der Galerie acht Stücke des französischen Kronschmucks entwendet. Ihr geschätzter Wert liegt bei rund 88 Millionen Euro. Bis heute fehlt von den Juwelen jede Spur.
Nach bisherigen Erkenntnissen verlief der Einbruch in kürzester Zeit. Die Täter verschafften sich mit einer Hebebühne über einen Balkon und ein Fenster Zugang zum Saal, zerstörten zwei Vitrinen, nahmen die Schmuckstücke an sich und flüchteten anschließend auf Motorrollern. Zurück blieb unter anderem die beschädigte Krone von Kaiserin Eugénie.
Ermittlungen mit vielen offenen Punkten
Der Ablauf der Tat gilt inzwischen weitgehend als rekonstruiert. Dennoch sind zentrale Fragen weiterhin unbeantwortet. Unklar ist nach wie vor, wer hinter dem Einbruch steckt, ob es tatsächlich einen Auftraggeber gab und wo sich die gestohlenen Stücke heute befinden.
Eine Spur führte die Ermittler zuletzt nach Belgien. Auf Mobiltelefonen von Verdächtigen entdeckten sie Fotos der Galerie d’Apollon. Außerdem fielen Kontakte und Bewegungsprofile auf. Ob diese Hinweise tatsächlich mit dem Raub zusammenhängen, ist bislang jedoch nicht belegt.
Widersprüche bei der mutmaßlichen Übergabe
Auch die Aussagen zur Beute sorgen für neue Rätsel. Zwei Hauptverdächtige sprechen von einem unbekannten Hintermann, der sie kurz vor der Tat angeworben haben soll. Ihre Schilderungen weichen jedoch deutlich voneinander ab: Einer erklärte, er habe gewusst, dass das Ziel der Louvre sei. Der andere will angenommen haben, es gehe lediglich um eine Schmuckwerkstatt.
Einer der Beschuldigten sagt zudem, er habe die Juwelen in einer Tiefgarage in Aubervilliers an einen Mittelsmann übergeben. Weitere Angaben zu dieser Person machte er nicht. Unabhängige Beweise für diese Übergabe oder für die Existenz eines Auftraggebers gibt es bislang nicht.
Sicherheitsdebatte über den Louvre hinaus
Der spektakuläre Diebstahl hat in ganz Frankreich eine Debatte über den Schutz von Kunstwerken ausgelöst. Das Kulturministerium reagierte mit einem Sicherheitskonzept, das 33 Maßnahmen umfasst. Geplant sind unter anderem eine landesweite Erfassung besonders gefährdeter Museen, unangekündigte Kontrollen sowie zusätzliche Schulungen für Beschäftigte.
Besonders bedrohte Objekte könnten außerdem vorübergehend an sichere Orte gebracht werden, bis ihre Ausstellung besser abgesichert ist.
Kunst schützen, ohne sie zu verstecken
Damit stellt sich für Museen eine grundlegende Frage: Wie lassen sich bedeutende Werke schützen, ohne sie der Öffentlichkeit zu entziehen? Wenn besonders wertvolle Stücke aus den Ausstellungen verschwinden, könnten Nachbildungen ihre Plätze einnehmen. Doch Museen haben nicht nur die Aufgabe, Kunst zu bewahren, sondern sie auch zugänglich zu machen.
Wie streng die neuen Schutzmaßnahmen am Ende ausfallen, ist noch offen. Fest steht jedoch, dass viele Häuser künftig einen schwierigen Ausgleich finden müssen: maximale Sicherheit einerseits, öffentliche Sichtbarkeit andererseits.
Ein leerer Saal mit deutlicher Botschaft
Mit der erneuten Öffnung der Galerie ohne die früher ausgestellten Schmuckstücke und Vitrinen wollte Christophe Leribault einen Neuanfang markieren. Der Prunksaal solle wieder durch seine Deckenbilder, Skulpturen und Wanddekorationen wirken.
Doch gerade die Leere des Raumes erzählt inzwischen ihre eigene Geschichte. Sie erinnert nicht nur an einen der aufsehenerregendsten Kunstdiebstähle der vergangenen Jahre, sondern auch an das Dilemma vieler Museen: Wer seine Schätze zeigt, geht Risiken ein. Wer sie versteckt, nimmt der Öffentlichkeit einen Teil des kulturellen Erbes.
Quelle: dpa/bearbeitet durch Julian Weber
